白癜风诚信为民 https://m-mip.39.net/czk/mipso_6213655.html杨慎（-），字用修，初号月溪，又号升庵、逸史氏、博南山人、洞天真逸、滇南戍史等，四川新都（今成都市新都区）人。孝宗弘治元年（年）生。明代著名文学家，是明代四川唯一的状元，嘉靖三年（年），因“大礼议”受廷杖，谪戍于云南永昌。此后往返于四川、云南等地，嘉靖三十八年（年），卒于云南永昌（今保山市）。
杨慎出生于官宦世家，对哲学，史学，天文，地理，医学，生物，金石，书画等都有极深的造诣。
杨慎精楷、行、草，书法宗二王，功力深厚，隽逸潇洒。杨慎真正开始潜心研习书法，是在被远戍云南永昌之后。他早期书法从隶书，法章草，这是因为“钟王虽变新奇，而不失隶古意”，“继以章草，新意颇多”。由于要适应科举考试，受台阁体的影响，笔画囿于规矩，结构拘于法则，形式上极为工整，却碍于艺术个性。中年遭受谪戍以后，书法突破原有巢臼，超脱拘谨墨守，充分发挥自己的艺术个性，自树一帜。关于杨慎的书法，游居敬在《翰林修撰升庵杨公墓志铭》中记：“先生居滇，泛昆池，登泰华，游点苍并洱水，探奇挹胜，所在有述，人争宝之；又工书法，片纸只字，相传摹拓，殆遍海内。”清钱谦益《列朝诗集小传》载：“谪戍云南，酒间乞书，醉墨淋漓，诸酋辄购归，装潢成卷。”其书法多酒间所书，醉墨淋漓，诸方购归，装订成册，另外，还有“究心书法，人必购之”，其书风本于赵子昂，以“吴兴堂庑”自负。究心书法，人每购之。惜其书艺之名为学博才雄之名所掩，加之他一生中有一半以上的岁月在谪贬他州的境遇中渡过，其书迹已大多散亡，书法作品很多都已经没有记录了，故明清以来对他在书法艺术上的成就鲜有专门的整理与研究，即使在他的《升庵集》中也少了很多记载。
杨慎传世书迹流传于海内外，现藏于全国各大博物馆和流散民间尚有许多，包括墨迹、石刻、木刻作品等。本文拟从这三个方面进行详细介绍。
一、墨迹
《石马泉亭诗帖》书*靖九年庚寅（）云南大理石马泉。行书，冷金笺本。纵22.3厘米，横47.5厘米。首行书“九月廿六日始会于石马泉”。后书五律二首，每首五行，末署款“升庵杨慎”，钤“用修”朱方。本幅有“天香楼”等收藏印。北京故宫博物院藏。
杨慎：《石马泉亭诗页》（北京故宫博物院藏）
释文：
九月廿六日始会于石马泉亭二首胜地荒芜久，华亭结构新。清泉分巴頰，白石动鱼鳞。玉泻琴中韵，花摇镜里春。还将濯缨意，拟问钓璜人。苍霭环城下，红云指海东。登薠临远水，摇蕙感回风。归望微茫外，生涯烂醉中。故园千万里，秋色可能同。升菴杨慎。
此作为杨慎自撰并书的五言律诗，气静意闲，秀逸俊美，兼有二王、赵孟頫笔意。书法结构严紧，虚实适和，笔法瘦硬有力，下笔欲透纸背，骨气清健深隐，行体苍润遒伟，具有章草八分体势，气韵飞动。用笔精致，点画有度，结体匀称俊秀，有赵吴兴遗意。此件诗札可见其书法面貌。
《临赵孟頫书帖册》，未署年月。行草，绢本，十七幅。纵32.5厘米，横23.7厘米。山东省济南市博物馆藏。此册为杨慎临赵孟頫书苏东坡《书王定国所藏烟江叠嶂图》诗。款署“升庵临子昂”。杨慎书法师法松雪、二王等，此作为临赵字的唯一件存世作品。所临之本当为上博本，是杨慎传世墨迹中少见的大字行草作品。在唯求工谨的明代书坛，缺乏创新与个性、生气与活力，而远离*治中心、脱离官场的杨慎，书法摆脱了“馆阁”的约束，在深厚的功底下，博采众长，不拘于古人，不苟同时人，行笔潇洒奔放，如行云流水，笔法娴熟，章法平稳得当，虽是册页，但整件作品飘逸流畅，一气呵成，借助于神采飞扬的笔致，直抒胸臆。
《禹碑考证卷》，嘉靖十五年丙申（）冬书于云南安宁县。行草，纸本。纵29.5厘米，横.5厘米。此卷年溥仪偷出故宫后，在长春又让官兵撕抢成两段，一段被故宫博物院收藏，一段流失到日本，使国人不得见全貌。年中贸圣佳拍卖公司从日本东京征集参加北京拍卖会，被大陆一位企业家以85.8万元购得，才使得这件极具文献价值的《禹碑考证卷》在大陆合璧。
《题东坡潇湘竹石图卷》，行草，绢本。纵28厘米，横.6厘米。现藏中国美术馆。嘉靖三十七年戊午（）八月二十六日书于四川江阳江山平远楼，即今泸州城西忠山顶上。
《杨升庵自书诗卷》。行草，纸本。纵47.5厘米，横67.2厘米。嘉靖二十九年庚戌（）六月四日书于云南昆明县高峣。款署：“旧诗一卷奉呈大文宗碧翁顾老先生请教。侍生杨慎顿首。嘉靖庚戌六月四日，高峣庄书。”铃印三：朱文印“用修”“辛未状元”“游戏翰墨”。四川成都新都区杨升庵博物馆藏。
《杨升庵诗扇》。嘉靖年间书于云南。行草，金笺本。纵17.8厘米，横51.4厘米。款署：下款署：“升庵”。铃印一：朱文印“用修”。北京故宫博物院藏。
《留赠杨判官与哭晁镜湖太史墓诗诗页》，纸本，楷书，26.5×15.6厘米，台北故宫博物院藏。这一篇书法作品属于正式场合使用的，所以杨慎在这里的字就显得中规中矩的官方文书用的字，和他平时作诗词所用字体大不相同。
《代笔致蓝章书札卷》，正德二年丁卯（）至正德八年癸酉（）书于北京、返蜀途中和四川新都。楷书，纸本。纵24厘米，横.2厘米。此卷共有八札，无署年。此卷是杨慎为父亲杨廷和代笔书写，是现存杨慎书法作品中最早的一件。天津艺术博物馆藏。
《致蓝章书札卷》。此卷为杨慎致陕西巡抚蓝章书扎。正德八年癸酉（）四月至正德九年甲戌（）正月书于返蜀途中和四川新都。楷书，纸本。纵24厘米，横.7厘米。此卷共有五札，无署年。天津艺术博物馆藏。
《节临王羲之十七帖册》。草书，纸本，十六幅。纵32.4厘米，横28.3厘米。四川省江油太白纪念馆藏。此临作为目前发现杨慎临王羲之帖的两件存世作品之一，《杨慎摹王羲之行书帖屏》，北京故宫博物院藏。
《跋离骚》行书，纸本。纵27.5厘米，横43.5厘米。嘉靖三年（）二月二十五日书于北京。私家收藏。
《逢贾岛诗轴》，行书，纸本。纵厘米，横50厘米。嘉靖四年乙酉（）书于云南。杨升庵博物馆藏。
《致时川乞书亭名札》，行草，纸本。纵24.72厘米，横53.68厘米。嘉靖四年乙酉（）书于云南安宁。北京故宫博物院藏。
《致李中麓札》嘉靖年间书于云南。行书，纸本。纵21.81厘米，横41.57厘米。北京故宫博物院藏。
《升庵二首札》嘉靖五年丙戌（）四月书于云南赵州。行草，纸本。纵27.24厘米，横91.59厘米。北京故宫博物院藏。
《洛原草堂记》未署年月。楷书，绢本。纵14.48厘米，横59.52厘米。北京故宫博物院藏。此记杨慎为文徵明《洛原草堂图卷》而作。
《致某人书札》行草。纸本，二幅。纵25.3厘米，横11.6厘米。嘉靖八年己丑（）春书于云南昆明。上海博物馆藏。
《杨升庵自书诗长卷》。行草，纸本。纵50厘米，横厘米。嘉靖七年辛卯（）三月二十一日书于云南剑川。私家收藏。
《题桃源图并跋卷》嘉靖二十年辛丑（）、嘉靖二十四年乙巳（）书于四川成都。行草，洒金笺本。纵25.5厘米，横厘米。私家收藏。
《致时川书札》约嘉靖二十四年乙巳（）后书于云南昆明高峣。行草，纸本。纵27厘米，横17厘米。下款署：“侍生杨慎顿首。”私家收藏。
《致刘洱江、用贞诗札合卷》嘉靖三十三年甲寅（）书于四川江阳。行草，纸本。纵28.5厘米，横厘米。天津艺术博物馆藏。
《致周木泾二札》嘉靖年间书于云南。行草，纸本，十二幅。纵25厘米，横22厘米。上海博物馆藏。此作用笔温和润泽，含蓄圆转，结体平正飘逸，姿态优雅，有书卷气。
《跋文徵明木泾幽居图并书卷》嘉靖三十六年丁巳（）十一月十六日书于四川江阳（今四川泸州市）紫房观。行书，绢本，设色。纵25厘米，横74厘米。安徽省博物馆藏。
二、拓（墨）本
有《杨公神道碑铭》《新都县八阵图记》《石屏歌碑》《禹碑歌序碑》《题大观堂修造记碑额》《题鹤庆军民府城碑额》《题明太夫人吴氏墓志铭额》《雪山诗选序》《楚雄府定远县新建儒学记》《忠勤两辅记》《题明故待封君南潨张公墓志铭额》《方田子郑国秀墓志铭》等。其中，《丽江木氏宦谱序》，嘉靖二十四年乙巳（）十月六日书于云南昆明西山高峣，楷书，53行，约余字。通篇气势连贯，结构自然，用笔流畅，平正圆润，潇洒秀逸，是不可多得的墨宝。《新都县八阵图记》此碑是杨慎的早期墨迹实物，是海内唯一的升庵早期金石遗物，此时他刚满二十九岁，中状元不久，正值春风得意之际，故字字端庄劲挺，丰满圆润，表现出庄重严肃而又有朝气。
三、石（木）刻
石刻有《此处不可不饮》《访太狂草堂诗并跋碑》《百二山河四大字》《蒙化孟氏墓碑》《安宁遥岑楼石刻联》《大学士杨文襄公故里碑》《霁虹桥摩崖诗刻》《岣嵝碑摹刻》《天国名山坊五大字石刻》《四川大邑县雾中山石刻联》等。其中：《方田子郑国秀墓志铭》，志文小楷直书，44行，洋洋二千余言，为杨升庵石刻中字数最多的一通，其书仿赵（孟頫）体，而又有别于赵体。具有赵书运笔纯正，架方笔圆，华美典雅的气韵，又自成一家，秀丽遒媚，刚柔兼备的风骨。《访太狂草堂》碑，笔力清劲遒媚，挥洒自如，气象纵逸，咄咄逼真赵孟頫。四川宜宾流杯池谷南壁东部杨升庵行书“胜概”二字，每字约0.7平方米，气势奔放，雄浑挺拔。
木刻有《圆觉寺木刻联》，在云南蒙化府城东圆觉寺，行书，木刻。《杨用修竹杖铭》。行书，筇竹，杖长厘米，云南省博物馆藏。《为国干城榜书匾额》，行书，木刻，匾今悬挂于云南丽江木府护法殿。
经考证，杨慎传世书迹共计47件。其中：碑铭（包括诗碑）10件、书扎（卷）9件、胜迹石刻（包括摩崖石刻）8件、诗卷诗扇7件、序跋题记7件、诗轴帖册3件、匾额杖铭3件。
近年来，杨升庵的书法作品屡上拍卖会，并拍出较高的价格，如《行书五言诗》在年中国嘉德获价12.32万元、《批点檀弓二卷》在年上海嘉泰获价44.8万元。相信随着时间的过去，还会有更多的杨慎之书法陆续发现。
有书载杨升庵在绘画也造诣颇深，善写兰花，但似无作品传世，不过从他所遗之画著、画论来看，他确是善画的。
四、杨升庵在四川泸州期间的书迹
杨之存世书法有三幅是在四川省泸州所书，它们分别是现藏中国美术馆的《题东坡潇湘竹石图卷》、现藏安徽博物院的《跋文徵明木泾幽居图并书卷》和现藏重庆铜梁博物馆的《题明故待封君南潨张公墓志铭额》。
（一）《题东坡潇湘竹石图卷》
《题东坡潇湘竹石图卷》嘉靖三十七年戊午（）八月二十六日书于四川江阳江山平远楼。行草，绢本。纵28厘米，横.6厘米。
杨升庵留在画卷上的墨宝，写在图卷后幅的末端，是一首七言长歌，其后复有小跋，凡字，全文如下：
东坡学士湖山暇，南国清游继颜谢。舟揖行供苔霅吟，云烟坐入潇湘画。越人翠被雨波寒，官奴锦瑟歌声阑。挥毫写尽风中态，掀舞犹疑掌上看。琅轩落纸珠生唾，画绝名嫌诗实和。末论名价重三都，先遣风流惊四座。先翁去后几百秋，江光清澈鱼龙收。三湘夜冷黄州梦，九疑云远苍梧愁。君从何处得真迹?云是世传珍且惜。金陵携来到江阳，卷示当风开盈尺。江湖散人天骨奇，抹月批风画里诗。散花楼上新知乐，且共离筵听竹枝。甲峰李子沛之自留考来，江阳邂逅江山平远楼出此卷，席上承尔跋此。嘉靖戊午秋八月廿六日，升庵杨慎。
此书描述了观赏苏轼《潇湘竹石图》所引发的丰富联想。虽然杨慎怀才不遇遭到贬谪的身世与苏轼“同病相怜”，但是杨慎并没有充满悲痛，他行笔流畅稳重，含蓄圆转，气势连绵，如行云流水般，流露出晋人韵致。“结体平正飘逸，有一种轻松、自然的运动感，如同一种节拍轻盈的小步舞，彬彬有理，姿姿优雅，给人以娴静舒适、平和秀丽的美感”。此卷书法媚丽清隽，萧散流畅，内藏筋骨，外流妩美，苍劲中姿媚跃出，堪称升庵墨迹中的珍品。杨慎跋文对于东坡画卷来说是增色，而对于其本人来说却是墨迹流传的重要书法、文学作品之一。受国务院古籍整理出版小组委托负责整理杨慎著作的王文才先生说：“这在国内现存的升庵真迹墨宝中，首推珍品。”
明嘉靖戊午年（），升庵时年七十，乞归老于新都之桂湖，途经泸江之阳，游江山平远楼，即今泸州城西忠山顶上。遇金陵李甲峰，出示东坡画卷，升庵即题此词。杨慎书此卷时71岁，当年冬便被云南巡抚王昺派人锁押回戍所，翌年七月，升庵遂死于永昌（今云南保山）。此卷大概是他留下的最后一帧墨迹了。后来，由杨慎题墨的《潇湘竹石图》成为中国美术馆的镇馆之宝。
（二）《跋文徵明木泾幽居图并书卷》
杨升庵《跋文徵明木泾幽居图并书卷》嘉靖三十六年丁巳（）十一月十六日书于四川江阳紫房观。行书，绢本，设色。纵25厘米，横74厘米。安徽省博物馆藏。此画后有四人题跋，依次是文徵明、杨慎、钱逢道（生平不详）、罗文瑞、启功（5年题）。
第一次题跋：杨慎在此幅《木泾幽居图》题诗并跋曰：
吴门滇徼两心期，河草江梅一岁时。朗月肯教玄度共，碧云去为惠休移。好音起夜忘衰病，喜气先春回暖姿。华顶温泉俱旧约，似留仙赏待新诗。庚子之冬，木泾周公奉使再至滇云。闻之，先以此诗奉迓。丁巳之岁长至，又会公于江阳，乃书此卷。
庚子之冬（），杨慎闻周木泾奉使再至云南，写此诗以欢迎。嘉靖三十六年（）夏至，与周木泾会于江阳，便书下此诗。
第二次题跋：同年十一月十六日升庵与周木泾诸公会于四川江阳紫房观，共赏文徵明作《木泾幽居图》，升庵又次韵一首，并书跋其卷尾：
偶因避暑构云房，敢拟寻仙觌紫芳。忽报轩车枉荜蓬，似从丘壑梦岩廊。蹉跎良会欣重遇，迅迈流年怪底忙。会图登台新八咏，才情堪继沈东阳。丁巳仲冬望后一日，木泾公偕诸公招饮紫房观，余之玄阁行寓在焉。次韵一首以谢，并附录其后。升庵杨慎。
（三）《题明故待封君南潨张公墓志铭额》2年钢梁出土一墓志，其志盖与志石均长75、宽55、厚6.5厘米。志盖篆书“明故待封君南潨张公墓志铭”，4行12字。志石上刻楷书志文32行，满行30字，共字。志文、志盖为当时若名学者杨慎撰并篆。现藏重庆铜梁龙博物馆。
那么为什么说此是杨慎写于泸州的呢？首先要讲到张佳胤。张佳胤（—），字肖甫，号居来山人，明四川铜梁县（今属重庆市）人。嘉靖二十九年（）进士。官至蓟辽总督。尝与王世贞、杨慎诸人唱酬，为“后七子”之一，七子以功始终者，佳胤一人而已。著有《居来山房集》。张佳胤之父张文锦（6—）殁*靖三十五年（）3月7日。其父殁后，张佳胤于次年专程赴江阳，乞杨慎为其父撰墓志铭。张佳胤《中宪大夫江西建昌府知府少岷曾公墓志铭》云：“嘉靖丁巳走江阳，为先府君乞墓铭于杨用修先生。”（《居来山房集》）张佳胤寓紫房道观，与杨慎留恋数日，相交甚欢。杨慎应张佳胤之请，不但撰了文，还篆了额。额云：“明故待封君南潨张公墓志铭”。此墓志铭刻立*靖三十七年戊午（）正月二十九日。2年发掘于四川铜梁县巴川镇中学。
作者简介：唐林，四川省社会科学院艺术研究中心主任。
文//来自于《西华大学学报（哲学社会科学版）》年06期。
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